溯源与承流，舟山渔民画四十载

“好看！”中国美术学院中国画学院院长盛天晔赞叹道(dào)。 “他们是真正专业的画家，他们都有天分且没有被雕琢，都是发自内心地在搞(gǎo)创作。”浙江油画院院长常青(chángqīng)如是说。 是什么展览让他们如此赞不绝口(zànbùjuékǒu)？ 6月26日，由浙江省美术家协会、中共舟山市委宣传部(xuānchuánbù)、浙江海洋大学、舟山市文学艺术界联合会共同主办，由中国美术馆(zhōngguóměishùguǎn)民间美术部、北京大学文化传承与创新实践院(yuàn)担任学术支持的(de)“溯源与承流：舟山渔民画艺术1983-2024文献与作品展”在浙江展览馆开展(kāizhǎn)，展出1983年至2024年期间创作的近80幅舟山渔民画代表性(dàibiǎoxìng)作品。 舟山市(zhōushānshì)文联主席(zhǔxí)杨亚儿(yángyàér)，浙江省美协副(fù)主席兼秘书长王敏杰，中国美术馆民间美术部主任、博士后(bóshìhòu)导师王雪峰，渔民画作者代表、舟山渔民画协会会长朱国安先后致辞，舟山市党建研究会会长、舟山市人大原常委会副主任钱军宣布展览开幕。开幕式由舟山市美协主席陈晟主持。 “溯源与承流：舟山渔民画(huà)艺术(yìshù)1983-2024”于2023年启动，是浙江省美术家协会地域性绘画研究(yánjiū)项目、2024浙江省文化艺术发展(fāzhǎn)基金资助项目、2024舟山市文艺精品创作扶持项目、舟山文化研究工程项目。1983年，定海县(dìnghǎixiàn)文化馆开办农民画创作培训班，这是(zhèshì)舟山渔民画的(de)开端，整个发展过程经过四个时期(shíqī)，第一时期 1983（诞生(dànshēng)），第二时期 1984-1999（成熟），第三时期 2000-2016（发展：产业化阶段），第四时期 2017-2024（发展：乡村振兴(zhènxīng)阶段）。经过几代人的努力，舟山的渔民画已经(yǐjīng)走过了从初创到发展到成熟，至今天与时俱进、持续发展的光辉历程。通过本项目的研究，研究的过程与研究的成果将对今后舟山渔民画艺术的发展起到方向性的作用。 作为第一批舟山渔民画的(de)作者，朱松祥于1983年创作的《大网头》就在此次展览中展出。他(tā)清晰地记得，1983年6月2日，他第一次拿起画笔开始画渔民画，这(zhè)与此前在学校里爱好画画不同。他们白天去码头、到(dào)外面写生、画画，晚上回到画室里认真地构图。“画出这张画也很偶然，”朱松祥回忆道(dào)，那天吃完晚饭回到画室，大家都在画画，他从地上捡起一张纸，随便画了(le)(le)一只船(chuán)，加了点颜色，就放在桌子(zhuōzi)上不管了，结果画纸被风吹到了地上。老师捡到后看了之后觉得很不错，他便在此基础(cǐjīchǔ)上进行了后面的创作。作品饱含深情又现代明快的艺术语言既是对(duì)渔家生活的真实记录，也是改革开放初期渔民群体文化自信的象征性视觉宣言。“现在我还是想到什么画什么，等画完之后再想作品名。”这种近乎直觉的创作，充满了生命力。 朱松祥(zhūsōngxiáng) 大网头 62×155cm 1983年 作为从一开始就旗帜鲜明地以全新的语言、题材、形式、内涵拥抱(yōngbào)大海、拥抱生活、拥抱时代的舟山(zhōushān)渔民(yúmín)画，开启了(le)以表现地域性海洋文化生活为对象的现代艺术之路。当年，舟山的农民画在省内省外取得(qǔde)了良好的成绩。在“浙江省首届工人农民画展”上，舟山共有58件(jiàn)作品参加展览(zhǎnlǎn)，其中(zhōng)18件作品获奖。同年12月，在文化部和中国美术家协会联合举办的“首届全国农民画展”中舟山5件作品入选展览，其中《扬帆》《拾贝》2件作品获二等奖，评委会特别指出其“出色地将渔家生活转化为具有现代性的视觉语言”。 40多年来，舟山渔民(yúmín)画的(de)发展历程中(zhōng)，通过培训、展览和交流活动，引起了社会各界的关注，它(tā)已经成为中国当代(dāngdài)具有广泛群众基础的现象级(jí)艺术事件，更是一个当代艺术发展史中的奇迹。舟山渔民画的发展，不仅是舟山群岛历史文化及现代渔民生活的呈现，更为重要的是，它已经成为在(zài)党的文艺方针指导之下，由政府支持、专家辅导、群众参与的自上而下的集体性文艺生活。这些绚烂而多彩的渔民画创作，反映了舟山人民的海洋生活中的所见、所思和所想，既是个人内心世界的表达，更是时代发展洪流(hóngliú)中色彩的交响曲，体现了舟山人民在与海洋打交道的过程中所产生的坚毅、拼搏、乐观、顽强的奋斗(fèndòu)精神，以及对于一切美好生活的愿景(yuànjǐng)与追求。 在舟山渔民(yúmín)画发展四十年之际，浙江以地域性绘画(huìhuà)的(de)角度来回望与总结舟山渔民画的发展历程，富有前瞻性。舟山渔民画的成功经验既是舟山渔民画从业者探索之路的总结，也是浙江以及中国现代民间绘画发展的宝贵经验，具有重要(zhòngyào)的现实意义。 王雪峰表示，舟山渔民(yúmín)画上下联动的发展路径、海洋文化的滋养、鲜明地域特色的艺术表达、艺术生产(shēngchǎn)的可持续，使舟山渔民画成为当代民间艺术史上现象级的存在(zài)。“展望未来，在乡村全面振兴的国家战略践行中，相信在浙江、在舟山各级部门、各级资源的多方(duōfāng)支持下，舟山渔民画将(jiāng)大有作为！” 此次展览将展至7月(yuè)2日。 ——部分(bùfèn)作品欣赏—— 第一阶段(dìyījiēduàn)1983（诞生） 戴君芬 绿岛 125×115cm 1983年(nián) 第二阶段1984-1999（稳固(wěngù)、成熟） 董凯云(dǒngkǎiyún) 海姑娘 123×156cm 1987年 姜声慧(jiāngshēnghuì) 梳妆 1988年 俞慧娣(yúhuìdì) 摇橹歌 118×168cm 1987年 第三阶段2000-2016（发展(fāzhǎn)：产业化阶段） 梁银娣 海岛石屋 58×58cm 2002年(nián) 宋敏芳(sòngmǐnfāng) 中国旗袍 65×70cm 2009年 徐重芳(xúzhòngfāng) 渔家乐之二 114×66cm 2012年 第四阶段2017-2024（发展：乡村振兴(zhènxīng)阶段） 包凤佴 海潮涌绿电生(lǜdiànshēng) 112×123cm 2024年 王玲玲 休闲的(de)午后 65×68cm 2025年 俞舟波 金色年华(jīnsèniánhuá) 180×182cm 2024年 郑红飞(zhènghóngfēi) 渔之歌 200×200cm 2019年 朱(zhū)国安 船坞 65×67cm 2020年